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“誰像大叔一樣，在上網(wǎng)的時(shí)候看到Y(jié)CY半夜跳傘進(jìn)微博哭著看了人品信，才知道龍航賢君的客串明星《七點(diǎn)鐘的幸運(yùn)》已經(jīng)上線了？
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和小蒼蘭戰(zhàn)術(shù)都是明星制作的。
很多人之所以期待這部劇，是因?yàn)樾∩n蘭時(shí)期《星引力》建立的審美體系太獨(dú)特，太新穎，太震撼。
大叔翻了翻七點(diǎn)的吉祥美學(xué)設(shè)計(jì)，確實(shí)和小蘭的東方奇幻一脈相承。要知道隔壁的S級(jí)劇《安樂傳》還在用五毛錢特效，劇組用心程度之差可見一斑。
很多網(wǎng)友會(huì)評(píng)論YCY意外適合古裝，好看。反而是公認(rèn)的大美人Rebanaza，一入戲就沒了味道。
大叔感覺這種情況真的和大團(tuán)隊(duì)的審美意向有關(guān)。我不止一次看到熱巴粉絲吐槽兩個(gè)長(zhǎng)胡子劉海，有些古裝劇光看海報(bào)就能敷衍了事。
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娜扎就不用說了，連身邊的工作人員都走敷衍路線，不顧藝人形象，今早還被罵上熱搜。
另一方面，近兩年的現(xiàn)象級(jí)電影網(wǎng)劇，如《女神》、《芭比》、《臧藍(lán)戰(zhàn)術(shù)》等，都是注重細(xì)節(jié)，有審美思維的，從海報(bào)就能看出其內(nèi)涵。
智能攝像頭如何識(shí)別大門？
也正因?yàn)槿绱耍切┪覀冊(cè)疽詾楹芷胀ǖ难輪T身上的獨(dú)特美才被挖掘和放大。
從整體上看，影視劇作為人類審美啟蒙的重要支柱之一，體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代、一種文化、一種審美的全部?jī)?nèi)涵。
既然欣賞美，不如從頂級(jí)梯隊(duì)的代表開始。
韋斯·安德森|七部故事片海報(bào):對(duì)黃色的熱愛+對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注
如果你喜歡嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重的構(gòu)圖，華麗夢(mèng)幻的配色，充滿人性又不太沉重幽默的故事，那就不要錯(cuò)過韋斯·安德森。
韋斯·安德森·韋斯安德森
他有多好？
在之前的《出使法國》中，9個(gè)影帝，4個(gè)影后被逼破頭搶了一個(gè)醬油角色。
卡斯的《奢華》在戛納主競(jìng)賽單元首映后贏得了9分鐘的掌聲。
今年剛剛上映的《小小星球城》依然是獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，匯集了斯嘉麗·約翰遜、芭比·瑪戈特·伊莉斯·羅比、阿甘正傳、湯姆·漢克斯、蒂爾達(dá)·斯文頓等奢華大牌。
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冰冰和馬斯克的母親攜手走上首映紅毯。
今天我們就來說說韋斯的電影美學(xué)，尤其是融合了商業(yè)和個(gè)人審美趣味的色彩美學(xué)，看看它能給我們的日常生活提供什么實(shí)用價(jià)值+情感價(jià)值。
01
女領(lǐng)導(dǎo)微微喘了一口氣，在我的撫摸后突然緊繃起來。
固執(zhí)的對(duì)稱美學(xué)
作為對(duì)稱美學(xué)極其忠實(shí)的倡導(dǎo)者，韋斯電影中的每一幀每一個(gè)構(gòu)圖都在追求這種平衡穩(wěn)定的美感。
我們甚至可以合理懷疑，他在《天才》中設(shè)定的查斯的兩個(gè)孩子，只是為了滿足對(duì)稱構(gòu)圖的存在，是強(qiáng)迫癥的典范。
趁著工作的間隙，兩人又不顧一切的開心了幾次。
天才2001
這種對(duì)稱的處理方式可以很好的突出Wes世界中每一個(gè)詮釋主題的焦點(diǎn)人物。
《天才2001》|格溫妮絲帕特洛飾演長(zhǎng)大后的瑪戈特。
我之前講過，均衡和對(duì)稱不是完全平均的，而是一種邏輯比例關(guān)系。
在大尺度對(duì)稱的基礎(chǔ)上，保留生活中的差異，讓這種微妙的對(duì)比自然會(huì)讓視覺捕捉到重點(diǎn)，而不破壞整體和諧穩(wěn)定的美感。
《月出王國》2012 |右邊女主的反差絕對(duì)完美。
均衡的布局會(huì)給人一種莊重、從容、淡定的心理暗示，所以和那些突出的重點(diǎn)、跳躍的色彩更為契合，會(huì)讓天馬流星的故事有底。
”疼痛，輕輕的，女領(lǐng)導(dǎo)低聲哀求，他有些不忍心。
穿越大吉嶺2007 |三兄弟
當(dāng)角色處于鏡頭中心時(shí)，他所有的動(dòng)作+微表情都會(huì)被放大，以聚焦的方式呈現(xiàn)。
這個(gè)時(shí)候，演技的每一次變化，都是在平衡的基礎(chǔ)上生動(dòng)的偏離。
穿越大吉嶺2007 |阿德里安·布勞迪扮演彼得。
對(duì)稱的構(gòu)圖是韋斯風(fēng)格最容易辨認(rèn)的精髓之一。
而人物性格中天真與狡黠幽默并存的處理，則是Wes在舒適的構(gòu)圖和配色外觀之后更令人動(dòng)容的地方。
“爹，崇禎一年后必死，大明滅亡！我們起義吧。”“我是崇禎。”
神奇狐貍先生2009。
作為韋斯執(zhí)導(dǎo)的第一部動(dòng)畫電影，《神奇狐貍先生》在內(nèi)涵上展現(xiàn)了韋斯風(fēng)格的深度，是對(duì)經(jīng)典的致敬和隱喻。
狐貍爸爸與他的父親身份和他自己的動(dòng)物本性作斗爭(zhēng)，并在與兒童冒險(xiǎn)結(jié)婚后，他在現(xiàn)實(shí)和自由之間獲得了內(nèi)心的平衡。他在個(gè)人和家庭之間選擇守護(hù)后者，成為了那個(gè)偉大的父親。
考邵陽的安全工程師，挑戰(zhàn)年薪30w，2點(diǎn)就能考。
狐貍爸爸向狼揮手告別|就像選擇珍惜現(xiàn)在后，告別不確定的詩和遠(yuǎn)方。
韋斯風(fēng)格的另一個(gè)深度還體現(xiàn)在對(duì)趣味和細(xì)節(jié)的處理上。
就像狐貍爸爸經(jīng)常說他的小兒子Ash喜歡獨(dú)立，他在最后也解釋了這個(gè)說法。最后一家人在超市喝果汁慶祝的時(shí)候，大家都在喝蘋果，只有小灰選擇了葡萄。
神奇狐貍先生2009 |圖中小灰喝葡萄汁。
在徹底讓W(xué)es出名的布達(dá)佩斯大飯店里，既保留了我們習(xí)以為常的對(duì)稱美和神經(jīng)質(zhì)的歡樂，又在色彩選擇上有所突破，讓粉紫色成為Wes的代表配色。
布達(dá)佩斯大飯店2014 |翻書的場(chǎng)景細(xì)節(jié)和《狐貍爸爸》里拿著書的場(chǎng)景很像，也是充滿韋斯風(fēng)格的小彩蛋。
同樣，升華的不僅僅是色彩搭配的符號(hào)范疇，更是既能堅(jiān)持自己的藝術(shù)哲學(xué)風(fēng)格，又能被觀眾視為進(jìn)攻文藝派的整體策劃能力。
在這一點(diǎn)上，伍迪·艾倫會(huì)感到羞愧。
雖然《午夜巴黎》也是一部不可多得的好電影，但如果沒有一些文學(xué)屬性，是無法完全理解導(dǎo)演內(nèi)心的“春雪”的。通過這種對(duì)比，可以看出韋斯的炫耀技巧讓觀眾更容易接受。
2011年午夜巴黎。
看韋斯的電影會(huì)給你一種豐富而立體的美感。
他總能準(zhǔn)確把握與人性交織的真理，充滿純粹的超越性。看到就笑吧。
與奧斯卡獎(jiǎng)得主阿德里安·布勞迪共度圣誕節(jié)|這也是一位韋斯演員。
02
華麗的配色美學(xué)
構(gòu)圖與色彩的關(guān)系是整體視覺美感的兩大支柱，缺一不可。和諧的色彩搭配會(huì)讓豐富的構(gòu)圖組合起來不雜亂。
France Mission 2021 |非常適合作為個(gè)人作品的配色參考。
作為韋斯最差的作品，《法國使團(tuán)》依然展現(xiàn)了他的倔強(qiáng)和挑戰(zhàn)不同事物的決心。
不同于以往五彩繽紛的配色，韋斯的配色美學(xué)體系中首次出現(xiàn)了大量的黑白對(duì)比。
法國2021使命
色彩讓一幅靜態(tài)完美的畫面變得動(dòng)態(tài)生動(dòng)。
在《法蘭西使命》中，人物因?yàn)楣缠Q而從黑白變成彩色。于是我們會(huì)看到，故事的每一個(gè)精彩瞬間，畫面都會(huì)突然出現(xiàn)絢麗的色彩。
《法蘭西使命》2021 |羅南飾演一個(gè)定制少女，與小男孩的眼神交織在一起，賦予了她色彩。
看過韋斯的人應(yīng)該會(huì)對(duì)他的經(jīng)典配色印象深刻。
早期喜歡加白色高清灰色調(diào)。雖然整體畫面色彩豐富，但視覺體驗(yàn)非常柔和愉悅。
重點(diǎn)很明顯，但不會(huì)跳太多。這就是灰色調(diào)色彩的魅力。
月出王國2012。
同時(shí)，早期的Wes對(duì)以黃色為主的配色非常鐘愛，幾乎所有作品中都呈現(xiàn)了黃、綠、灰、藍(lán)的色調(diào)。
穿越大吉嶺2007 |海報(bào)
從布達(dá)佩斯大飯店開始，高純度的粉紫色調(diào)+豐富高飽和度的配色逐漸成為配色的主體。
布達(dá)佩斯大飯店2014
這種醉人而黏膩的氛圍讓人想起王家衛(wèi)和今敏的風(fēng)格。就像是把那種強(qiáng)烈的情感深深地植入了每個(gè)人的血液里。
花樣年華|王家衛(wèi)
東京教父和紅辣椒|今敏
除了配色本身，Wes電影里的配樂讓顏色更吸引人。
韋斯皇家音樂人蘭德爾·波斯特(Randall Poste)非常擅長(zhǎng)結(jié)合60年代的復(fù)古音樂。音樂，聽覺的藝術(shù)+色彩，視覺的藝術(shù)，讓電影美學(xué)更容易被觀眾理解和產(chǎn)生共鳴。
再加上Wes style優(yōu)雅復(fù)古的屬性，給觀眾強(qiáng)烈迷幻的情感加持。
天才2001 |瑪戈特的很多戀愛分手中，BGM是滾石的《我在等》，很浪漫。
03
“父親，我太年輕了，不懂國家大事！”“不明白？你在3個(gè)月內(nèi)毀滅了10個(gè)國家！”
把人放入場(chǎng)景后的審美投射
韋斯的選角一直很經(jīng)典，有很多王室演員都是在他的電影中成長(zhǎng)起來的。而且他對(duì)角色的處理也是很多元，不會(huì)把演員鎖定在一個(gè)人的設(shè)計(jì)上。
阿德里安·布勞迪|我可以獨(dú)身到不行的地步，但我喜歡做韋斯手下的傻兄弟。
他自己超前的審美+劇本，讓他的電影在神仙級(jí)別上對(duì)金夢(mèng)團(tuán)很有吸引力。
布達(dá)佩斯大飯店2014 |卡斯陣容
時(shí)不時(shí)會(huì)有十幾二十個(gè)頂級(jí)演員一起上陣。這些老演員帶來的群體演技，既有視覺，又有道理，讓人覺得有點(diǎn)不聽話，所以有一種獨(dú)特的幽默和喜劇色彩。
月出王國2012 |由比爾·默里、蒂爾達(dá)·斯文頓、布魯斯·威利斯和愛德華·諾頓組成的頂級(jí)醬油團(tuán)隊(duì)遠(yuǎn)非通常的主角。
看到Wes電影中一成不變的面孔和千變?nèi)f化的人物后，給了氧叔更深層次的色彩審美靈感。
雖然我們平時(shí)更注重個(gè)體服裝和色彩整體的和諧呈現(xiàn)，但人是群居動(dòng)物，不能完全脫離環(huán)境來談個(gè)體的獨(dú)特性。所以，當(dāng)我們?cè)噲D和諧地融入場(chǎng)景環(huán)境時(shí)，往往會(huì)有一種更宏大的美感。
高難度的紅綠配色在個(gè)人穿+家居環(huán)境中也變得非常優(yōu)雅。
從基本的同色系穿著到驚艷的對(duì)比色，從個(gè)人呈現(xiàn)的完整配色到場(chǎng)景與人的進(jìn)一步搭配。
色彩搭配的魅力會(huì)讓個(gè)人風(fēng)格的魅力更加完整和突出。前段時(shí)間多巴胺戴視頻模板的底層邏輯是這樣的。
右邊的顏色比較單一，但是特別搶眼，因?yàn)楹蛨?chǎng)景的黃紫相得益彰
宴會(huì)上怎么穿，美術(shù)館里怎么穿，關(guān)鍵是讓自己成為場(chǎng)景中和諧關(guān)鍵的一部分。
同色系的配色邏輯|雪中純凈淡雅的淺白色，職場(chǎng)深藍(lán)，都是優(yōu)雅。
那些我們稱之為基本色的顏色，即使是常規(guī)的棕色和裸色，加上一點(diǎn)點(diǎn)藍(lán)綠色調(diào)的對(duì)比和逃避，也會(huì)顯得非常優(yōu)雅宜人。
對(duì)比互補(bǔ)色搭配邏輯|利用場(chǎng)景中的搶眼物品來襯托其不落俗套的高級(jí)。
Wes色的長(zhǎng)處在于所有顏色一起出現(xiàn)時(shí)都能兼容。這時(shí)候我們只需要在確認(rèn)自己喜歡的顏色的基礎(chǔ)上，找到與大環(huán)境的和諧搭配。
對(duì)了，推薦你看《偶遇韋斯·安德森》這本書，里面有很多關(guān)于他美學(xué)思想的現(xiàn)實(shí)展示。
你可以把它當(dāng)成一本W(wǎng)es美學(xué)畫冊(cè)，或者一本觀光攝影手冊(cè)，或者一本精彩的配色指南。
影視書籍之所以成為美育的重要支柱之一，在于其源于生活、超越生活、最終回歸生活、實(shí)用的特性。
我們欣賞美的不僅僅是一瞥，總有一天我們會(huì)成為其中重要的一部分。"